以修建中華人民共和國成立后的第一條鐵路——成渝鐵路為背景的大型電視連續(xù)劇《一路向前》正在CCTV-8黃金檔熱播。該劇由劉小偉、胡守文等編劇，習辛執(zhí)導，李健、練練、張栗等主演，以修建成渝鐵路內(nèi)江段的故事為主線，講述了先鋒連連長羅向前（李健 飾）帶領戰(zhàn)士和民工修筑路基，抵御破壞，克服技術、條件難題，從而建成成渝鐵路的故事。

這部歷時3年制作、全劇在四川內(nèi)江取景拍攝的主旋律作品，是2021年度四川省重大文藝扶持項目，也是中共中央宣傳部2023年度文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項資金推動影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展項目，其開播收視率更是破2%，向人們再現(xiàn)成渝鐵路修建的鴻篇歷史。

“在一窮二白的情況下，中國人靠肩挑手扛建成成渝鐵路，非常不容易！”在總導演習辛看來，這是一部展示中國精神、中國速度、中國智慧的歷史題材劇。電視劇橫跨72年，向修路英雄致敬，在對國家記憶的深情回眸中，照見中國精神。

用歷史“切片”折射修建全景

1949年11月，夜幕降臨，中國人民解放軍某直屬連連長羅向前和指導員吳強帶領全連戰(zhàn)士劃著四葉竹筏悄悄駛進重慶大渡口碼頭。彼時，大渡口鋼廠附近突然發(fā)生激烈槍戰(zhàn)。作為西南地區(qū)最大的鋼鐵廠，其事關成渝鐵路修建。羅向前下令全速前進去增援，一場激戰(zhàn)即將揭幕……

這是《一路向前》中的一幕，緊湊的敘事節(jié)奏，真實的場景還原，引發(fā)不少觀眾留言熱議。成渝鐵路修建時間跨度大，是一個宏大的歷史題材。如何講好宏大題材的故事，又不失煙火氣？

習辛決定用其中一個“切片”來折射這段歷史。習辛介紹，成渝鐵路修建前后跨越70余年，相較于全景式回顧，選擇1950到1952兩年建設期作為“切片”，或許能讓人們透過這一章節(jié)，更深地感受到成渝鐵路修建中的波瀾壯闊。他解釋，之所以選擇在內(nèi)江作為拍攝主場，是因為成渝鐵路內(nèi)江段占全線總長的40%。修建過程中，先后有約10萬內(nèi)江民工參與進來。為紀念筑路民工的歷史功績，成渝鐵路筑路民工紀念堂和紀念碑在內(nèi)江修建，是我國境內(nèi)唯一一座紀念成渝鐵路筑路民工的建筑。

“雖然有修鐵路作為宏觀背景，但通過描繪其背景下小人物的喜怒哀樂，才會讓史實有血有肉，讓宏大敘事真正地被老百姓接受?！痹诹曅量磥?，通過小人物透視主題、折射時代，是該劇拍攝的主要思路。

習辛介紹，劇中修建鐵路圍繞三條線展開：一條線是圍繞以羅向前為代表的解放軍和國民黨特務、土匪的殊死斗爭展開；一條線是圍繞羅向前、葉嵐和沙凱的情感戲展開；主線則是將史實真實、誠懇地展現(xiàn)給觀眾。在敵人和土匪輪番阻止鐵路建設的情境下，在一切專業(yè)鐵路建設都是摸著石頭過河的前提下，成渝鐵路建設難度無法想象，這就需要細膩的情感刻畫。“看似與修路主線無關緊要的感情輔線，實際上起到了增強人物身上有血有肉屬性的作用?！?/p>

這部劇中的人物并不完美，羅向前作為一名偵察連長，因為被留下來修建鐵路不能上朝鮮戰(zhàn)場而耿耿于懷；作為一名戰(zhàn)斗英雄，他也有著性格急躁等不完美的特點。張彪過去曾是舊軍隊軍官，不過劇中能看見他蠻力和單純混為一體的性格特征。比如，在外表形象的設計上，張彪一臉胡茬，茂密的頭發(fā)總是豎著；他的一雙大眼睛，要么天真地望著，要么生氣地瞪著，要么發(fā)呆地定著，要么發(fā)困地瞇著；只有在抓特務、打土匪，和羅向前一起偵察敵情時，他的眼睛才變得異常敏銳、炯炯有神。這些不同性格的小人物起了沖突，人物就不再“臉譜化”，變得有血有肉，人物層次感一下就出來了。“同時，我們恪守尺度，沒有為了戲劇沖突，而一味減弱人物身上的合理性。”

打磨細節(jié)還原修路之“難”

據(jù)《成渝鐵路工程總結》一書記載，成渝鐵路全線共有大橋7座，中橋77座，小橋353座；涵渠水管1195座，鐵路道路交叉橋11座。其中，新中國成立前修建的大中橋753.53米，占全線大中橋總長度的14.8%；小橋涵管586座，占全線小橋涵總量的37.6%。新中國成立后，將中橋18座加長橋身，增加護坡護堰及擋土墻，小橋涵廢棄或拆除重建14座。

成渝鐵路修建有多難？在沒有大型機械化設備、施工條件極端艱苦、路料運力極為匱乏的情況下，修路戰(zhàn)士和民工逢山挖隧道、遇水架大橋。為了真實再現(xiàn)這些艱難，習辛回憶，修建鐵路的鋼軌、修路用的木樁……所有的布景都需要自己搭建，難度非常大。劇中，小到一張地圖、一沓信紙、一紙畫報、一件蓑衣和一面商戶幌子，大到一排排茅草泥屋、數(shù)十間石頭房子、上百支舊時槍械都力求真實。據(jù)統(tǒng)計，《一路向前》使用的各種服裝、道具等物件合計6萬余件。這些道具看似無言，實則處處都在發(fā)聲。

對于這樣的艱難，主演李健也深有體會。他提到，因為修鐵路是跟打隧道、泥漿水這些分不開的，拍攝時，他們永遠都裹得跟泥人似的，在水里泡、泥里滾?！爸挥邪堰@種氣氛和環(huán)境營造好了，觀眾才能理解這些人在修鐵路過程中受的苦難與挫折?！彼浀?，拍攝大概是在五六月份，那時江水還很涼，演員們幾乎一泡就是一整晚。

在《一路向前》拍攝過程中，讓練練深為感動的一場戲是老百姓為修建鐵路捐獻枕木。這并非編劇的想象創(chuàng)作，根據(jù)史料記載，當時全川人民共捐獻枕木120余萬根，其中有很多是珍藏且名貴的樟木、楠木，還有不少新人原本用于做婚床的木材，甚至有老人捐獻自己用于做壽棺的方材。

練練在劇中飾演西南鐵路工程局技術人員，是國家稀缺的地質(zhì)勘測及鐵路建設人才。演戲時，她需要爬到山里、鉆到叢林里、下到水里勘探。有時，需要從早到晚在山里走，一天十幾個小時。有一次，在內(nèi)江隆昌云頂寨，由于此前勘景的時候，工作人員沒注意到附近有養(yǎng)蜂人家，拍攝時，蜂箱里的蜜蜂被驚動，蜂群席卷而來。為了不中斷拍攝，練練只能繼續(xù)表演，蜂蜜就在她四周盤旋。

精益求精四川元素凸顯

為了精益求精，在拍攝過程中，習辛也會根據(jù)實際調(diào)整劇本?！拔以?jīng)把一個只有幾行的劇本，改寫成了17場戲，拍了40多分鐘?！彼忉?，實際拍攝中，會經(jīng)常根據(jù)準確性去調(diào)整，以表達人物內(nèi)心的痛與樂?！坝幸粓雎?lián)歡晚會的戲，在劇本上只有短短一行字——接到了吳強犧牲的電話。我一看，30秒的鏡頭，不夠。我就想以一個元旦晚會作為開場，通過羅向前中途接到戰(zhàn)友犧牲電話為故事點，以樂景襯悲情。”如今，觀眾可以看見接到電話的羅向前，被迫返回舞臺中央表演山東快書，強壓悲痛的他最后還是在舞臺上淚流滿面，這些情節(jié)都是劇組反復打磨的結果。

李健回憶，當時導演找到他，說要加一場聯(lián)歡會，要他出個節(jié)目?！拔艺f那就山東快書。當時我并沒有接觸過這個項目，只有臨時練習。我在網(wǎng)上買了一個快板，每天在網(wǎng)上找一些視頻、段子模仿?！蹦菚r，每天去現(xiàn)場，別人聽到快板的“啪啪”聲，就說李健來了。表演的劇目也有小插曲。起初，導演在網(wǎng)上相中了一段名為《洗臉水》的作品，為了得到原創(chuàng)作者的授權，劇組專門聯(lián)系了山東快書表演藝術家郭秋林。郭秋林了解情況后，不僅婉拒了劇組的版權使用費，還將另一經(jīng)典山東快書《打虎上山》推薦給了導演，這便是李健在劇中演出的片段。

作為一部在四川拍攝的片子，除了得到政策支持，還有很多來自本地老鄉(xiāng)的幫助，讓劇組感到溫暖。習辛記得，當時，他們要在威遠縣越溪鎮(zhèn)拍攝一場晚上的爆炸戲，展現(xiàn)山崩地裂場景。為了劇組和行人安全，當?shù)厝藥ш犑卦谧钗ｋU的地方，在拍攝完成后，堅持清理現(xiàn)場，一直到凌晨三點多?！拔覀冮_山炸山，要取石材，一個采石場主動邀請我們?nèi)ト∈??！?/p>

劇中還有不少四川元素。在內(nèi)江拍攝時，《一路向前》劇組幾乎走遍了所有有相關歷史烙印的地方，包括資中文廟、武廟，隆昌云頂寨，威遠鋼鐵廠等，并將具有四川風情的歷史人文等都裝到劇本中。在開拍前，習辛和團隊還前往內(nèi)江市檔案館、羅泉古鎮(zhèn)等地，專程拜訪成渝鐵路修筑過程的親歷者孫貽蓀老人，掌握了詳實的一手素材。當年17歲的孫貽蓀（劇中主演羅向前人物原型）所在班只有他一個人被留下來修建成渝鐵路，部隊夜晚集結渡江出發(fā)奔赴朝鮮戰(zhàn)場。皓月映照下，孫貽蓀一一送別戰(zhàn)友，無聲的淚水噙在眼角。孫貽蓀知道，那很可能是他和戰(zhàn)友們見的最后一面。這些真人故事，也被習辛搬進《一路向前》的江邊告別戲，拍攝此景時，習辛也感動不已。

如今，成渝兩地高鐵飛馳，巴蜀大地天塹變通途，習辛說，在《一路向前》中，人們能透過歷史切片，感受到中國人遇水架橋、逢山開路的奮斗精神從未改變，艱苦奮斗、頑強拼搏的革命精神持續(xù)指引中國發(fā)展一路向前。（叢雨萌 四川日報全媒體記者 邊鈺）

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